Crearán en Tacubaya el corredor turístico cultural Luis Barragán [DF]

Maqueta del proyecto de rescate de Tacubaya, que incluye la construcción del corredor turístico cultural Luis BarragánFoto Delegación Miguel Hidalgo

Fuente: http://www.jornada.unam.mx/2013/08/20/capital/031n1cap

Con una inversión de 100 millones de pesos, los gobiernos local, delegacional y federal construirán el corredor turístico y cultural Tacubaya Luis Barragán, que incluirá el rescate de sus comercios, mejorar las condiciones de las viviendas, ordenar el comercio ambulante y rehabilitar el paradero, esto último por medio de una asociación público privada.

El diputado federal del PRD Agustín Barrios Gómez informó que se logró incluir este proyecto en los convenios de coordinación en materia de reasignación de recursos 2013, por lo que se obtuvo un apoyo de 40 millones de pesos.

Se trata, dijo, del único plan turístico en el Distrito Federal que recibirá recursos federales para su ejecución este año, lo cual es histórico, pues permitirá recuperar un barrio con múltiples problemas, pero también con una enorme riqueza cultural y patrimonial, además de crear un polo turístico y social.

El propósito también es rescatar mercados, loncherías, pulquerías, fondas y cafeterías; mejorar las condiciones de vivienda de la población y ordenar el comercio ambulante, como se hizo recientemente en la calle Regina, en el Centro Histórico, indicó.

La delegación Miguel Hidalgo, por su parte, aportará 60 millones de pesos para ejecutar el proyecto y tener al término de esta gestión las obras concluidas, para crear este corredor turístico cultural, que incluirá la Casa Luis Barragán, el centro histórico y la alameda de Tacubaya, indicó su titular, Víctor Hugo Romo.

Además, considera las casas Amarilla y de La Bola, los mercados Cartagena, Peña Manterola y El Chorrito, la avenida Parque Lira, la explanada delegacional y la plaza Charles de Gaulle, por donde transitan diariamente un promedio de 2 millones de personas, pasan tres líneas del Metro y una del Metrobús, siete rutas de RTP y mil 500 unidades concesionadas.

No nos explicábamos por qué al lado de donde vive el Presidente estaba un área en malas condiciones como Tacubaya, por lo que vamos a regenerar y recuperar esta zona, que abarca un pedazo de San Miguel Chapultepec, Daniel Garza y Observatorio, afirmó.

La Autoridad del Espacio Público, Eduardo Aguilar, explicó que en este momento se atiende el corredor Constituyentes-Chapultepec, para vincularlo con el corredor Luis Barragán, mientras la Secretaría de Desarrollo Urbano y Vivienda revisa el Centro de Transferencia Modal de Tacubaya, para rehabilitarlo, mediante una asociación público privada.

La Secretaría de Turismo federal está muy interesada en que Tacubaya se regenere y se convierta en un barrio mágico, aunque deberá seguir una serie de lineamientos para lograrlo y, en caso de ser aceptada, contará con recursos de manera natural, afirmó Ricardo Rebollo, director general de programas regionales.

Sobre el tema, la vicepresidenta de la Cámara de Diputados, Aleida Alavez Ruiz, señaló que el grupo parlamentario del PRD dará la batalla en la discusión y aprobación del presupuesto 2014, para impulsar proyectos como éste, que tengan como meta fortalecer nuestro patrimonio histórico y cultural

la respuesta no puede ser: porque son buenos.

Alejandro Hernández habla sobre la visita reciende de H&deM a la ciudad de México:

ayer me preguntaron por la reacción que algunos hemos manifestado en redes sociales al anuncio de que los suizos jacques herzog y pierre de meuron diseñarán barrios temáticos en la ciudad de méxico. ¿qué de malo puede tener que un despacho de arquitectos mundialmente reconocidos y respetados por sus pares, alabados por críticos y premiados en muchas ocasiones, estén a cargo de diseñar parte de la ciudad de méxico? planteado así la mejor respuesta sería nada, de malo no tiene nada, aunque, insisto, la pregunta realmente sería por qué, por qué h&dm —y la respuesta no puede ser: porque son buenos, pues otros buenos hay que no fueron invitados.

por supuesto, al intentar responder por qué ellos y cómo lo harán, habría que evitar esa mezcla tan nuestra de xenofobia y chovinismo: no ha faltado quien se pregunte por qué unos suizos si hay mexicanos capaces de hacer lo mismo, tan bien o incluso mejor. por supuesto, insisto, hay que preguntar por qué ellos, pero no por qué unos suizos y no unos chinos o unos mexicanos. hay que evitar ese prejuicio de que nosotros podemos todo solos, ¿será? más allá del localismo que presume a la ciudad de méxico como una de las más bellas del mundo, es innegable que es una ciudad complicada en la que, por siglos, se ha ignorado la planeación, en la que se ha arremetido casi con furia contra el paisaje y en la que no se han logrado —seguramente reflejo de condiciones sociales y políticas que rebasan al urbanismo y a la arquitectura— condiciones más o menos equitativas para todos los habitantes, y no sólo en cuanto a lo privado sino también, y más ofensivamente, en cuanto a lo público: desde el espacio abierto hasta la infraestructura y los servicios. el desastre urbano de la ciudad de méxico se puede deber a que quienes la han gobernado en las últimas décadas han ignorado a los arquitectos y urbanistas locales o, también, a que éstos, en general, realmente no se interesan por esos temas —o a una perversa mezcla de ambas: como el gobierno no entiende los arquitectos y urbanistas se desentienden de la ciudad, salvo honrosas excepciones.

pero la reacción también se explica por una tara ya añeja en nuestros gobiernos: la incapacidad de comunicar lo que hacen —que muchas veces parece revelar que lo que hacen son ocurrencias y no estrategias, planes o proyectos. ¿a quién se le ocurrió, primero, lo de los barrios temáticos? —que parecen ocurrencia incluso desde el nombre, ya cuestionado por gil gamés. ¿por qué con esos temas? ¿por qué en esas zonas? ¿con qué otros proyectos de la ciudad se relacionan: la vivienda, el viejo bando dos, la infraestructura vial, otras formas de movilidad, la necesidad —y posibilidad ya insinuada por el gobierno federal— de contar con un nuevo aeropuerto y un larguísimo etcétera? ¿quiénes hicieron esos estudios y a qué conclusiones llegaron antes de pensar que los ideales para tal proyecto eran h&dm? ¿hubo una lista de consultores, de arquitectos y urbanistas que se estudió antes de dar a conocer a los designados? si, como dijo simón levy, encargado de la paraestatal que llevará el proyecto, eso de las zodes (zonas de desarrollo económico y social) “es un concepto único en el mundo”, ¿qué otros casos se estudiaron, con qué se comparó, cómo se llegó a esa conclusión?

todavía más: ¿hay realmente un proyecto? cuando en menos de un mes el delegado de iztapalapa, jesús valencia, anuncia un gran plan para mejorar la zona con la participación de arquitectos como enrique norten, alberto kalach, miquel adriá, josep llinás y jordi borja (ver aquí y acá), luego el mismo delegado anuncia y apoya los estudios que, coordinados por jose castillo, realiza la universidad de harvard y convenios en puerta con la unam y la uam, y al final h&dm develan su plan para los barrios temáticos de la ciudad de méxico, empezando también por iztapalapa, sólo podemos pensar dos cosas: o hay un megaproyecto —del que nadie sabía nada hasta hace un mes— para transformar esa delegación en la ciudad del futuro, en el que intervendrán arquitectos y urbanistas reconocidos, además de diversas universidades, de mexico y de fuera, o hay un gran desorden, fruto de la improvisación y la falta de coordinación —llámenme pesimista pero tiendo a pensar que lo segundo es más probable.

algo más: qué bien que vengan herzog y de meuron a hacer proyectos en la ciudad de méxico. pero si en vez de ellos se les hubiera ocurrido invitar a calatrava para un barrio temático de la tecnología o a pelli para otro financiero —invitación que, hasta ahora y como de costumbre en este país, parece una designación directa o, dicho en mexicano: puro dedazo— no dudo que muchos de los que ahora aplauden protestarían. las preguntas, pues, siguen sin respuesta: ¿por qué las zodes, por qué esas zodes, por qué en esos lugares y, también, por qué esos arquitectos y no otros?

Exposición Roma-Condesa 111 años [DF]

por Juan José Kochen | @kochenjj

http://www.arquine.com/blog/roma-condesa-111-anos/

Para develar los orígenes de la ciudad es necesario hacer un corte por capas y así identificar la cimentación, estructuras y edificios que han sido parte de la urbe y ahora sólo permanecen en el imaginario urbano. La historia se puede entender como la supervivencia escrita del recuerdo de los acontecimientos que variaron en distintas formaciones culturales según la conformación de su pasado. Este es el primer antecedente de la ciudad. La reconstrucción parcial y pragmática de este pasado es tan antigua como la evolución del hombre y se ha prolongado hasta los tiempos más recientes. Es por esto que el impacto de la historia no se circunscribe en el plano discursivo y cronológico sino en la comprensión del proceso social para así entender el momento histórico actual.

Edward Hallett Carr escribió que la historia que leemos, aunque basada en los hechos, no es en absoluto fáctica, sino que más bien, como el palimpsesto de la ciudad, consiste en una serie de juicios admitidos y subjetivos: “la historia refleja nuestra posición en el tiempo y forma parte de nuestra respuesta a la pregunta, más amplia, de qué idea hemos de formarnos de la sociedad que vivimos”. La filosofía de la historia no se ocupa del pasado y de la opinión que forma el historiador por separado, sino de ambas cosas relacionadas entre sí. Esta ambivalencia es la que da carácter a cada pasaje de la historia, el cual se remite a un momento, a una pluma y a un pensamiento. Toda la historia del pensamiento y la historia es la reproducción en la mente del historiador, del pensamiento cuya historia estudia. De igual forma sucede con una exposición, un curador-coleccionista y una colección.

Y para hablar de historia, las colonias Roma y Condesa son un buen comienzo tras 111 años de historia. Ambas construidas a principios del siglo 20, la Roma para clase media alta (más alta que media) y la Hipódromo (ahora Condesa, Hipódromo e Hipódromo Condesa) para la clase trabajadora tras la Revolución, en lo que fueran los terrenos de la Condesa de Miravalle. “Roma Condesa, 111 años de historia” muestra un recorrido y una revisión histórica de estas dos colonias de la ciudad de México. La exhibición abarca ocho salas del Museo del Objeto del Objeto (MODO), con una serie de documentales, películas, documentos y fotografías que exponen la arquitectura, el paisaje urbano y los edificios más representativos de la zona.

Así, desfilan el Edificio Río de Janeiro, el Edificio Balmori, la Casa Lamm, el Mercado de Medellín, El Parián, el Templo de Romita y La Sagrada Familia en la Roma; y el Edificio Basurto, el Edificio Casas Jardines, el Conjunto Aristos y el Mercado Michoacán en la Condesa. A su vez, se narra la permanencia y transformación de los estilos –algunos aprehendidos– de ambas colonias: eclecticismo, art nouveau, art déco, neocolonial y colonial californiano, hasta el movimiento moderno. Estilos y vanguardias presentes en arquitecturas, y en parques, jardines y mobiliario como: Plaza Río de Janeiro, Plaza Luis Cabrera, Jardín Garibaldi, Plaza Morelia, Plaza de Romita, Jardín Pushkin, Parque Ramón López Velarde, Parque Juan Rulfo, Parque México, Parque España, Plaza Popocatépetl, Plaza Iztaccíhuatl, Plaza Citlaltépetl, Jardín Morelos, entre otros.

De esta forma se extrapola la elipse del hipódromo de la Condesa y se reconstruyen las casonas de la Roma. En ambos casos, su estudio –a 111 años de distancia– favorece y amplía la conciencia colectiva para hacer de la recuperación y el olvido selectivo del pasado un instrumento de identidad crítica. Esta idiosincrasia es la que se adquiere con el arraigo histórico de un lugar y el sentido de pertenencia que se forja con el saber del pasado. Como afirma Carlos Pereyra en Historia ¿para qué?,  “se vuelve cada vez más insostenible la pretensión de desvincular la historia en la que se participa y se toma posición de la historia que se investiga y se escribe”.

La unión entre pretérito y futuro está en la idea misma de la ciudad que la recorre, como la memoria recorre la vida de una persona, y que para concretarse, debe conformar la realidad, pero también debe tomar forma en ella. Como pretexto, la muestra sirve para tener presente que buena parte de nuestros estudios tendrían que estar dedicados a la historia de la ideas de la ciudad; en otras palabras, a la conformación histórica de las calles que recorremos a diario. Finalmente, que la historia se haga en la ciudad obliga a que la ciudad se haga en la historia.

USF/DF: La vida secreta de la Unidad Santa Fe [Domus]

Unidad Santa Fe, Ciudad de México

Este artículo se publicó en la versión impresa de Domus México 02, Agosto/Septiembre 2012

Estamos acostumbrados a ver fotografías de casas y edificios de departamentos al momento de su inauguración, antes de que lleguen sus usuarios: antes de que los decoren, los ensucien y los limpien, los modifiquen, los “gasten” o los “echen a perder”; en suma, antes de que los conviertan en un lugar propio en el que se manifiestan sus historias personales, sus preocupaciones, intereses y sueños.

El ensayo fotográfico “La vida secreta de la unidad Santa Fe” parte de un esfuerzo por representar la arquitectura como un espacio habitado. Lejos de buscar encuadres que permitan apreciar el diseño del complejo de viviendas según fue concebido por Mario Pani en los años cincuenta, las fotografías presentan sus transformaciones y a los autores de estas transformaciones como protagonistas.

Los habitantes de la unidad Santa Fe han definido en igual o mayor medida que Pani y sus colaboradores la configuración formal del complejo mediante la construcción de nuevos pisos sobre sus casas, la conversión de áreas comunes en jardines privados o estacionamientos, la adaptación de balcones para alojar cuartos cerrados, la adición de elementos decorativos y la reorganización de los espacios interiores. Estos cambios producen un choque entre dos momentos históricos: el confiado modernismo de mediados del siglo pasado y un presente desde el cual podemos evaluar en qué medida las aspiraciones del país en esa época fueron realizadas.

Quizás para algunos las fotografías representen una crítica de la arquitectura moderna en México y su alianza con los intereses de las instituciones del Estado. El modernismo fracasó en la medida que poco queda hoy de su proyecto redentor. En la Unidad Santa Fe reina el caos y no la utopía imaginada por sus primeros constructores. Para otros las imágenes pueden ser evidencia de que las unidades habitacionales para obreros del modernismo fueron una base sólida sobre la cual se construyó una clase media próspera. Otros descubrirán en los objetos que se pueden entrever por las ventanas fragmentos de historias familiares y personales para las cuales los grandes procesos históricos en el país durante los últimos cincuenta años son poco más que música de fondo. Onnis Luque, Pablo Landa

Desenterrar el Río de la Piedad [D.F.]

Un video del proyecto de regeneración del río la Piedad, editado por delotromundo.tv. Con el fin de compartir y comunicar el proyecto de regeneración de rios urbanos usando La Piedad como proyecto piloto.

Regeneracion Rio la Piedad, CDMX from Taller13 on Vimeo.

También se trata de una rehabilitación a gran escala de la Ciudad, la cual es promovida por planificadores urbanos del Taller 13 Arquitectura Regenerados, quienes argumentan que dicho proyecto permitiría concretar la recuperación del espacio público y daría preferencia a ciclistas, peatones y transporte público bajo en emisiones.

“Nuestro plan es desentubar el Río de la Piedad, el cual está oculto desde 1952 y sólo arrastra aguas negras. Queremos crear un circuito de agua con parques lineales que hagan atractivo al Viaducto y que, además, generen un microclima templado en una extensión de casi 14 kilómetros, el cual cruza por cinco delegaciones de poniente a oriente.

“Estamos hablando de impulsar una transformación urbana que también ayudaría a revivir los ríos Consulado y Churubusco, y de esta forma impulsar corredores biológicos en la zona urbana. Los tres cuerpos de agua poseen caudales moderados y no representa ningún riesgo el que corran a cielo abierto, pero limpios, y para ello habría que trabajar desde el nacimiento de los mismos para evitar que las descargas domiciliarias sigan contaminándolos”, expuso Elías Cattan, uno de los arquitectos promotores de la iniciativa.

Fuentes:
edgargonzalez.com
The New York Times

Conferencia: Proyectos en espacio público / CCAU

Ximena Labara nos presenta sus proyectos en el espacio público este próximo jueves 24 de febrero a las 20:30hrs. en el Centro para la Cultura Arquitectónica y Urbana [CCAU]. Ghilardi no.120 entre Juan Manuel y Justo Sierra.

Las tres obras de Ximena Labra presentadas por la artista intervienen el espacio público interactuando con el usuario y existiendo gracias a él. Danzócalo permite a los transeúntes transformarse en los buenos, los malos y los feos de la historia de México desde la época prehispánica hasta nuestros días y apropiarse del Zócalo capitalino. En El Besódromo, de índole poética, los participantes parejas deben de buscar su punto de equilibrio en un sube y baja para poderse besar, generando una experimentación emocional. En Tlatelolco 1968-2008, por su parte, hace que un viaje itinerante a diferentes partes de la ciudad de México acerque el deteriorado monumento de 1993 en memoria de las víctimas de ’68 a los habitantes de la ciudad de México. Como lo explica el crítico de arte Cuauhtémoc Medina, esta obra está inspirada “en parte en el principio de la visionaria película 2001: Una odisea del espacio (1968) de Stanley Kubrick, que representa el descubrimiento de una escultura misteriosa y minimalista en el espacio exterior” dándole una nueva vida y poderes sobrenaturales.

Un breve Bio de Ximana:

Ximena vive y trabaja como artista en España y México. Es licenciada en diseño grafico de la UIA, México, y Máster en Arquitectura Efímera de la Universidad Politécnica de Barcelona, España. Recientemente trabajo en una colaboración con Joseph Kosuth para Casa Encendida, Madrid, y ha expuesto en el Museo de Arte Contemporáneo de Oaxaca, Centro Cultural de España en México, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona, Museo Universitario del Chopo México, Offlimits Madrid, CELARG Caracas, asi como en galerías privadas en México, España, Holanda, Alemania y Canadá. Entre sus proyectos recientes: la intervención de espacios públicos para la Ciudad de México como Tlatelolco 1968-2008, su participación en la Bienal de Arte Joven de Moscú y el Desarrollo de juguetes masivos e intervenciones para espacios públicos.